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云南雕塑會(huì)隨著時(shí)間變化
2018.08.06
云南雕塑會(huì)隨著時(shí)間變化，累積的時(shí)間足以改變一切物質(zhì)，一是雕塑由更多種類的材料構(gòu)成，二是相當(dāng)多的雕塑在戶外空間存在。暴露于自然環(huán)境之中，雕塑更易遭受時(shí)間的“洗禮”，同時(shí)也更多顯現(xiàn)時(shí)間的“造化”。
1.變化形態(tài)
隨著時(shí)間推移，萬物顯現(xiàn)蛻變的印跡。面對時(shí)光侵?jǐn)_，任何物質(zhì)皆有其相應(yīng)的吸納與排斥性能，無論能力強(qiáng)弱，變化總在蘊(yùn)積與生發(fā)。
①形體發(fā)生物理變化
在自然與人為因素作用下，雕塑形體物理量發(fā)生改變，時(shí)間越長，遭受的頻率和概率越大。如木材因雨淋、蟲蛀而腐蝕磨損，還有觀眾頻繁觸摸，造型實(shí)體物理量減損。在不破壞作品存在的前提下，此種變化的結(jié)果增添了雕塑的文化魅力，減少了銳氣而漸歸于自然。
在梵蒂岡圣彼得大教堂內(nèi)有一座青銅雕像，據(jù)說撫摸其能得到圣靈蒙恩，從而為人帶來吉祥。由于其端坐于高高的臺座上，游人抬手僅夠著突出臺面的右腳，長年累月下來，一茬又一茬的信眾把圣像的腳趾部位摸得幾近模糊，故而右腳明顯小于左腳。
②材質(zhì)發(fā)生化學(xué)變化
在時(shí)間的催化下，材料均會(huì)或多或少地發(fā)生質(zhì)變，有快有慢而已。僅以雕塑造型使用較多的鐵、銅材質(zhì)為例，鐵因氧化而產(chǎn)生黃銹，銅極易受氧化而腐蝕，與空氣中的氧氣、二氧化碳和水分起反應(yīng)，生成由氧化物和碳酸鹽等組成的銅銹。在海邊，由于鹽份的作用，青銅顯得格外冷綠，在城市，煙霧和二氧化碳使其變得黝黑。就材質(zhì)本身來說，此是一種缺陷，從審美角度來看，青銅雕塑蒙受水霧氣流恩澤，顯出凝重與滄桑，彌漫著時(shí)光掠過的痕跡。
日本雕塑家淀井敏夫的《夏日之?！贩从橙伺c海鳥嬉戲的和諧場景，作品顯出青銅材質(zhì)的語言特色，因夾雜著海洋鹽分的水汽侵襲，塑造肌理中泛出淺淺粉綠，在藍(lán)天白云映襯下，雕塑與自然相生相融。時(shí)間似無形的雕刻師給予作品以深加工。
2.變幻境況
時(shí)間導(dǎo)致自然變化，進(jìn)而豐富藝術(shù)語境，環(huán)繞雕塑的周遭存在季節(jié)變化和狀態(tài)變動(dòng)，客觀上影響造型，在各個(gè)時(shí)域，雕塑傳達(dá)具有相異情調(diào)。
①時(shí)況變動(dòng)
一些作品，尤其是現(xiàn)當(dāng)代雕塑具有動(dòng)態(tài)效應(yīng)，產(chǎn)生時(shí)間上的形態(tài)差異，生發(fā)出不同的語義。這些動(dòng)態(tài)因素有外力，諸如：人力、風(fēng)力、電力、氣力、水力等，也有自然生長的活性材料，諸如：樹木、花草等有機(jī)植物，它們植入雕塑造型，造就時(shí)態(tài)方面的藝術(shù)魅力。
杰夫·昆斯（JeffKoons）的《幼犬》陳列在西班牙古根海姆博物館門前，內(nèi)部用固定的不銹鋼結(jié)構(gòu)打造，帶有自動(dòng)澆灌系統(tǒng)，表面用七萬多株五顏六色的開花植物插在土壤里培育而成，植物包括：秋海棠、鳳仙花、菊花、牽?；?、天竺葵和半邊蓮等，這些植物按照周期開放、成長和凋零。春夏秋冬，雕塑外表形態(tài)始終處于變化當(dāng)中。
②情境變換
在色澤方面，繪畫有著獨(dú)立特質(zhì)，對光線要求苛刻，否則就會(huì)跑色而偏離作者主旨。雕塑則寬泛些許，基調(diào)隨機(jī)整合，適應(yīng)無窮無盡的時(shí)間變化。一日之際中，光影強(qiáng)度與色澤變幻對雕塑形態(tài)產(chǎn)生影響。一年四季中，風(fēng)雨云雪、草綠花紅等帶來周邊環(huán)境的景致變化，置于空間之中的雕塑廣受時(shí)間的調(diào)配，語境多元帶來奇幻的視覺情調(diào)。時(shí)間給予雕塑以再創(chuàng)造，營造出迥然不同的氛圍，有些情形下，甚而超越雕塑家的設(shè)想。對于雕塑的賞析，在時(shí)辰方面就具有無限的可能性。
云南雕塑時(shí)間變化還有不少，雕塑延展時(shí)間離不開堅(jiān)固的材料以及與之相應(yīng)的牢固的連接方式，除物質(zhì)元素之外，當(dāng)然還涉及精神層面，即蘊(yùn)含時(shí)人睿智，好雕塑契合并耐受時(shí)間。隨歲月變遷，雕塑見證世間滄桑，忽視時(shí)間，易不合時(shí)宜；重視時(shí)間，方歷久彌新！
